世界六大音乐之都为什么有哈尔滨了(一文了解世界六大音乐之都)

世界有六大音乐之都，它们分别是奥地利维也纳，意大利博洛尼亚，西班牙塞维利亚，英国格拉斯哥，比利时根特以及全亚洲唯一的音乐之都：中国哈尔滨。

“二手玫瑰”，一个叛逆的摇滚乐队，主唱梁龙。

1977年10月18日，梁龙出生在黑龙江省。这个帅小伙子，万万想不到有一天会成为中国的“摇滚教母”，凭借一句“大哥你玩摇滚，摇滚它有啥用啊”收获无数忠实的粉丝。

这个看似憨厚的汉子，总能做出最离经叛道的事情，梁龙自小喜欢摇滚乐，但是在他的年代中国的摇滚乐饱受西方干扰，无论怎么搞，怎么玩都是西方的那一套。

对此梁龙很是懊恼，最终在1999年6月，梁龙一手创办了一个以坚持做中国特色的摇滚乐为宗旨的乐队“二手玫瑰”。同时，“二手玫瑰”的第一首单曲《采花》面世。

这首歌也奠定了“二手玫瑰”未来的路。

这个在外人看来离经叛道乃至不孝的乐队，发展之路可以说甚是曲折，毕竟在当时那个年代，“摇滚”这个词就像是瘟疫。

有太多人都避之不及，生怕和“摇滚”扯上关系。《采花》的字里行间透露着梁龙心中浓浓的农村乡土情，但是在当时的国内并没有多少人接受这样的曲风。

在当时，没有人可以想到摇滚这种如此靠近潮流的东西如何能和农村扯上关系，但这是梁龙！决不能用一般人的眼光来定义梁龙。

于是乎，梁龙凭借着一腔热血，在遍布荆棘的路上走出了一条独属于“中国风”的摇滚之路。

2002年，梁龙的“二手玫瑰”在北京再次组建，这个在北京摇滚的后起之秀，向整个摇滚圈大声宣告自己的存在。

在无数的冷嘲热讽中，”二手玫瑰”的旋律以东北二人转为基本，演奏中谐趣幽默且浓郁的东北风情铺天盖地，精细零碎的节奏，悠扬喜庆的唢呐锣鼓，用大秧歌的曲调尽情渲染，给无数人展示了什么叫做“中国式摇滚”

但是，人生从来没有一帆风顺，更不要提梁龙所选择的“国风摇滚”，“二手玫瑰”的发展之路，就像梁龙的人生过山车，起起伏伏。

2003年，梁龙，这个21岁一腔热血的年轻人，完全没有认清当时国内的形势，以及自己的实力。

首先是国内摇滚的衰颓。

黑豹乐队的主唱换了很多次，张楚江郎才尽，窦唯再不开口，*的精神也出现了严重的问题，这一切都说明了摇滚在国内这片坚冰上难以生存更不要说开出一朵独属于摇滚的花。

在梁龙还没完全冲进摇滚圈的时候，摇滚乐就已经进入了寒冬，所以这趟“北漂”，可以说是无功而返。

而梁龙在很久之后本身也没找对路子，在很久之后才反应过来自己曾经爱听黑豹、唐朝、崔健的歌，写出来唱出来的东西都只是“二手货”。根本不是自己想要的“摇滚”。

但就是在这样一种根本没有出路的情况下，“二手玫瑰”硬生生闯出一条独属于“二手玫瑰”的“国风摇滚”之路。

“二手玫瑰”的“国风摇滚”，可以说很难复制，因为很难有人相信，在摇滚现场，一曲唢呐，竟可以镇住全场观众。

唢呐凭借独特的音色，能激起大多数人心底的记忆，同时靠着唢呐，“二手玫瑰”每首歌曲的大喜大悲被用以最纯粹的音色表达出来，这，便是“二手玫瑰”最大的特色之一。

“二手玫瑰”非常成功地把东北二人转，民间音乐等元素与摇滚乐巧妙杂糅交汇，创造出了一种崭新的音乐风格。

乐队的灵魂人物梁龙在演出时更是借鉴了中华戏曲中“旦角”的表现形式，通过男扮女装，浓妆艳抹，把摇滚精神通过中国文化表现得淋漓尽致。

在表演时或嗔目切齿，或嬉笑调侃。他用流畅的串词完成和音乐的完美衔接，一颦一笑之间将属于自己的摇滚精神准确拿捏。

二手乐队曾被广大网友这样评价：“中国戏曲通过摇滚走上现代化发展的新生”。

2018年6月10日“二手玫瑰”迎来了一次出乎意料的风波。

在“祝您愉快·纪念黄家驹25周年演唱会”上，“二手玫瑰”登台演唱beyond名曲《大地》。

但是就在这时，“二手玫瑰”遭到了场下观众起哄，最终在一片唏嘘声中不得不灰溜溜地下场。

同时有很多的beyond乐迷在社交平台上对“二手玫瑰”进行攻击，甚至直言“二手玫瑰”是十八线的不入流野鸡乐队。

很难想象，当一个乐队在用自己的方式来纪念一位明星时，会遭受如此恶毒的谩骂，我无法想象“二手玫瑰”在那段时间忍受了多么大的压力。

诚然，“二手玫瑰”对《大地》的改编的确有失水准，但是在乐队演出时集体起哄攻击还把乐队赶下舞台还在事后给乐队贴上不入流野鸡乐队标签，此举是在是有失道德水准。

那么“二手玫瑰”这样做，究竟是因为不尊重原创还是因为在进行“摇滚创新”？

对于新的事物，我们难道不应该持以包容的态度么？就在几十年前，beyond乐队也是不被大众所包容的异端，过了这么久成了现在的正统流行，歌迷就对新异端进行攻击，这难道真的是早已逝去的黄家驹所乐意看到的么？

摇滚精神是什么？

我们谁都没有一个准确的定义，但是仅仅因为道不同不相为谋便进行驱赶，这绝对不是摇滚精神，这不是我们应该接纳的摇滚。

虽然说他们始终在斗争，但是斗争的目的是为了爱与和平，beyond早在很久之前就告诉大家，“缤纷色彩闪出的美丽，是因它没有分开各种色彩”。种族歧视我们都可以用如此简单的道理进行阐述，为什么不能容忍音乐形式上的一次改变呢？

换句话来说，仅仅因为自己不喜欢表演风格就不接受改编就起哄让正在演奏的乐队离开舞台，在这样的环境下，还能有哪支乐队敢迎难而上，摇滚还可能拥有明天么？

幸好，“二手玫瑰”在这次事件中虽然受到了非常大的冲击但是还是挺过来了。他们挺过了舆论压力，他们在“国风摇滚”的路上越走越远，他们从此不再是一支乐队，他们现在代表着一个崭新的时代。

听听“二手玫瑰”的《仙儿》能听出这支与众不同的乐队对于音乐的理解，他们在用男扮女装来表达着最纯粹的摇滚灵魂。

除了《仙儿》“二手玫瑰”还有很多唱人生的歌曲，他们用最戏谑的方式来唱普通人的人生。

人生百态、世态炎凉，从“二手玫瑰”的嘴里唱出来，听似荒诞不经，实则笑中带泪，其中似乎隐约还带着一点“二手玫瑰”式的黑色幽默。

如果说崔健是“中国摇滚教父”那么梁龙绝对是无人可争的“中国摇滚教母”这不单单是因为梁龙在舞台上女性化的装扮与表演，这更是对梁龙最崇高的敬意。

梁龙的前半生磕磕绊绊，总算是走出了一条独属于自己梦里的路。

崔健认为“二手玫瑰”只是概念玩得好而已，其它所有东西都很一般。但是这位中国摇滚教父或许是羞于承认，“二手玫瑰”的歌词水平、统治音乐会现场的能力。

不论多么平常的歌词通过梁龙那诡异多变的唱腔时，总有能化腐朽为震撼的高超技巧，这些不论崔健是否承认，这才是“二手玫瑰”比其他乐队更加强大的根本原因。

允许我国的农民先富起来

允许我国的美人儿先富起来

允许我家的佣人先富起来

允许我国的艺术家先富起来

这是“二手玫瑰”的歌曲《允许部分艺术家先富起来》中的歌词。

这是梁龙对于摇滚精神中“反叛，叛逆以及离经叛道”的解释，这最简洁的几句话就表达了这个小伙子对于未来的想法。

梁龙是一个很有目标的人物，梁龙也有完成自己想法的实力，现在的演唱会上，一句“大哥你玩摇滚，摇滚它有啥用啊！”

就能带动全场粉丝陷入最疯狂的狂欢

甚至无数的粉丝都在说“没病谁听二手玫瑰啊”

时至今日，二手玫瑰已经积攒了数量庞大的粉丝群体，现在的二手玫瑰已经拥有了绝对的实力去做自己想做的事情。

“二手玫瑰”现在也可以自豪地说自己不单单是一个乐队，现在的“二手玫瑰”代表着一个刚刚衰败但*重生的新时代。

世界音乐之都哈尔滨，在无形之中影响了一代人。

但是梁龙还是梁龙，他依旧是那个在摇滚之路上与队友结伴前行的人。

和从前不一样的是，梁龙不再孤独，他不再像以前那样被大众所排斥，现在的梁龙，有着数不清的粉丝在背后支持他。

“摇滚教母”这个词也从最初的调侃嘲讽变成了现在独属于梁龙的一项荣誉。

“摇滚教母”梁龙有着超乎想象的信仰，在摇滚界最黑暗的时光，

“摇滚教母”从农村走来，留下数不清的神话，

最终“不为俗尘洒一物，只为美酒动心弦”